天的小品类似,基本全靠演员自由发挥,而经过这么多年发展,现在电视剧制作已经分工十分明确,仅编剧来说就有主创、分集、台词、助理等细分。
比如一季十二集,主创编剧写大纲、一、二集定基调,五、六集保证剧情别跑偏,十一、十二集保证整个故事表达出该表达的内涵,然后别的集数由分集编剧负责,再讲究一点,还有专门的台词编剧细抠台词,负责画龙点晴……
村上伊织也入行四五年了,从剧组文员做起,一直做到了现在的制作助理,还真没见过这种想一个人包揽所有活儿的编剧,见过更多的是制作人红着眼问编剧要剧本,编剧左顾而言他,宁死不交——
“对不起,还差一点点。”
“不好意思,还需要再改一改。”
“我觉得不妥,要静静心好好想想。”
“拜托了,请再给我点时间。”
这种话她听过的倒是多,甚至听过制作人气极了,在办公室里扬言要杀了编剧的……当然,只是压力过大说的气话,至今还没有真杀的。
至于说千原凛人早就全写好了,那她觉得不可能,电视剧边播边拍也是有原因的,需要听取观众反馈不断修正,甚至收视率不佳给腰斩的也有很多。
早早全写好了,说不定写出来的全是废纸,纯粹是浪费时间和精力,这和后世网文是一个道理,没听说谁整本书写完了才发的。
她怕千原凛人年轻气盛又不懂才大包大揽,开口相劝,但千原凛人很坚持:“村上小姐,这是我唯一的要求。”
他不关心薪资待遇,反正进了剧组就算他想绝食,村上伊织这制作人估计比他都急,非得让他吃饱不可,那他关心的就是未来——他需要这个一鸣惊人的机会,需要独立编剧并大卖的噱头,唯有这一点不可让步,不然万一分集编剧是个老资格,和他抢功劳怎么办?
也许不会,但能别给出意外的机会,还是别给比较好。
最多,他再坚持一周,重新物色新的小制作人——成名的大制作人他连边都靠不近,那些人很忙,也都有合作多年的编剧组,根本不会搭理他。
同时,他做事也很稳妥,这个企划、剧本都是在编剧工会备过案的,而曰本制定的战后振兴政策主要有两条:一是农产品自给;二是科技立国。
农产品自给造成曰本水果蔬菜价格相当离谱,而科技立国就要保护创新。曰本的版权保护十分严格,哪怕你在KTV点一首歌,你也得给原作者交钱(包含在唱K费用里),要是村上伊织敢偷他的企划、剧本,那就要冒身败名裂前途尽毁的风险——这一行业里,抄袭是大忌,要不是确定了是平行世界,千原凛人这时光穿越者也不敢随意就这么照抄。
95年拍的片子,剧本可能85年就有不起眼的文学
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